2016年10月15日（土）14時開演 東京文化会館小ホール
♪ピアノ・ソナタ 第５番 変イ長調 D557 ♪ピアノ・ソナタ 第７番 変ニ長調 D568（第１稿、旧D567／補筆完成版）
♪２つのスケルツォ D593 ♪ピアノ・ソナタ 第８番 変ホ長調 D568（第２稿）
一般4,000円／学生2,000円
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2016/10/15(土) 14:00:00 |シューベルトツィクルス
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ピアノ・ソナタ 第７番 変ニ長調 Sonate Des-Dur D567
ピアノ・ソナタ 第８番 変ホ長調 Sonate Es-dur D568
今回は、D567/D568を実際に演奏する際に問題になってくる事柄について述べる。
今後この曲を演奏しようという人の参考になればと思い記すので、ピアニスト以外の方々には興味のない話かもしれないが、少々お付き合いいただければ幸いである。
●D568第１楽章の提示部末尾について D568の初版譜では、第１楽章の提示部の繰り返し記号直前の小節に問題がある。
繰り返しで冒頭に戻るためにアウフタクトが付いているのだが、繰り返しの２回目、
展開部へ進むときにはこのアウフタクトがあるとおかしい 。
現行のヘンレ版や新全集では、この
アウフタクトを消去した「２括弧」（セコンダ・ヴォルタ）を挿入 してから展開部へ入るという方法を提案している。これが現在のところ標準的な解決方法であろう。
D568 第１楽章 提示部末尾（[109]-[112]）、ベーレンライター版新シューベルト全集による。編集者により挿入された「２括弧」は小音符で記されている。 しかし、
D567の平行箇所 を参照すると、
ちゃんと１括弧・２括弧が設定 されていて、[109][110]で左手が下降していった先で短調のドミナントが鳴る、という構成になっている。
D567 第１楽章 提示部末尾（[109]-[111]） そもそもD568で新たに挿入された[111][112]の変ホ長調の属七は、提示部冒頭に戻るために必要なのであって、展開部に入るためには不要の措置なのだ。
D567の進行を参考にして、D568の[111][112]を１括弧に入れてしまえば、２回目は[110]から[113]に飛ぶことになる。
初版譜はこの１括弧・２括弧の表記を忘れたのではないだろうか。 そう思ってウィーン原典版（ティリモ校訂）を見てみたら、全く同じ解決策が書かれてあったので、いささか意を強くした次第である。今回の公演ではこの案に基づいて演奏する。
D568 第１楽章 提示部末尾（[109]-[116]）、ウィーン原典版。[111]からが１括弧になっている。 ●第２楽章の「３分割＋２分割（または付点）」リズム問題 「３連符と付点」を同期させるかどうかは、シューベルトに限らず、古典～初期ロマン派の作品でしばしば問題になる。
有名な例は「冬の旅」の第６曲「溢れる涙」の冒頭のピアノパート。
歌曲集「冬の旅」D911 第６曲「溢れる涙」冒頭 考証的には、
付点を３連符に合わせて「2:1」の緩いリズムで弾く のが正しい、とされているが、名伴奏者のジェラルド・ムーアはそれを知った上であえて３連符と付点を同期させずに演奏し、「旅人の重く疲れた足取り」を表現した。
同じ問題が第２楽章の[43]以降に現れているが、ここでは上例よりもテンポが速いこともあって、左手の付点は右手の３連符と揃えるということで問題ないだろう。この時代には「2:1」の３連符の書法はまだ一般的ではなかったし、D567の自筆譜を見ても一目瞭然である。
D567 第２楽章自筆譜（[39]-[52]）。付点リズムは３連符に揃えて記譜されている。 問題は[43]１拍目などに現れる、休符を伴う２分割の処理である。これは、左手のオクターヴ音型に付点が付けられていなかったニ短調初稿から引き継がれたものなのだが、D567自筆譜を見ると、こちらも右手の３連符と揃えて音符が書かれている。つまり、
ここも３連符に合わせて「2:1」のリズムで弾く 、ということになる。
この奏法についてはD568でも同様に敷衍して問題ないだろう。
●D567第３楽章のコーダ（欠落部分）について D567の最終ページ消失に伴う欠落については、ヘンレ版、ウィーン原典版ともに、D568のコーダ部分をそのまま移調して完成させている。
だが、これがD567の欠落部分を忠実に再現しているという確証はなく、むしろたぶん違うだろうと私はみている。
[167]の中断以降、少なくとも５小節間は提示部のコデッタを参照して再現可能であるが、問題はその後である。
D568 第３楽章 コーダ（[213]以降） とりわけ注目すべきはD568の[219]の右手の
16分音符の上行形 。これは第１主題のヴァリアントであり、D568の再現部（[133]）で初めて登場した音型である。
D567の再現部にはこのヴァリアントは登場しておらず、そのためコーダにも使われなかった 可能性が高い。
さらに、
[218]と[220]の倚和音 、とくに複雑な表情を持つ[220]の和音を、20歳のシューベルトが果たして思いついただろうか？ この１点だけ取っても、私は改訂作業が晩年に近い時期に行われたという説に１票を投じたいと思っている。
もっと想像をたくましくすれば、終結部[217]からの第１主題の回想自体、D568で新たに書き足されたのであって、
D567はこんな洒落たコーダではなく、もっとあっさり終わっていた 可能性すらあると思う。
とはいえども、上記の推測に基づく第三者の補筆と、晩年に近いとはいえシューベルト自身が残したD568のコーダ、どちらがよりオーセンティック（正統的）かと考えると、やはり後者だろうということで、今回はオリジナルの補筆は行わず、D568のコーダを移調したヴァージョンでお届けする。
2016/10/06(木) 22:17:26 |楽曲について
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D568はもちろんのこと、D567についても、成立状況を教えてくれる文献は残っていないのだが、ひとつ面白い証言がある。
ニ短調の緩徐楽章初稿の記事で登場 した、シューベルトの友人
アンゼルム・ヒュッテンブレンナー は、1854年にフランツ・リストの求めに応じて
「歌曲作曲家フランツ・シューベルトの生涯の断片 Bruchstücke aus dem Leben des Liederkomponisten Franz Schubert」 という回顧録を残していて、その中で
「嬰ハ長調のピアノ・ソナタ」 について言及している箇所があるのだ。
非常に難しくて、シューベルト本人も間違えずに弾くことができなかった。私は３週間、熱心に練習して、彼と友人たちの前で演奏したところ、彼はこの曲を私に献呈してくれた。その後ある外国の出版社に送付したのだが、「こんなひどく難しい作品は、売れ行きが期待できないので、あえて出版しようとは思わない」という内容のメッセージとともに返送されてきた。 嬰ハ長調(!)のソナタというのは知られていないので、きっと変ニ長調のソナタ（D567）を指しているのだろう、ということで、この証言は新全集のD568の解説にも引用されている。
この時期にシューベルトがピアノ・ソナタをヒュッテンブレンナーに献呈したという事実も、外国の出版社に送ったという事実も、この証言以外には知られていない。ヒュッテンブレンナーという人は以前
「グラーツ幻想曲」D605Aの記事 でも述べた通り、ちょっと怪しげなところがある人物で、とりわけシューベルトの死後26年も経った1854年の証言を信用できるかどうかは微妙なところなのだが、もし本当だとすると、いろいろ符号が合うことがある。
まず第一に、D567がヒュッテンブレンナーに献呈されていたとしたら、例のニ短調の草稿の紙片を、ヒュッテンブレンナーが持っていたことも説明がつく。「これは君にあげたソナタのスケッチだから、あげるよ。ベートーヴェンの自筆譜の裏に書いちゃったんだけども」なんて言って渡したのかもしれない。その紙片をヒュッテンブレンナーは生徒の記譜練習に使わせてしまうわけなのだが・・・。
そして第二に、なぜシューベルトがD567を改訂しようと思い立ったのか、その理由の一端がこのエピソードには示されている。自分では弾けないような難曲だったが、ヒュッテンブレンナーが弾いてくれたら良い曲で、友人たちにも好評だった。それで自信がついて、外国の出版社に送ってみたが、「難しすぎてダメ」と言われた。
ならば、
♭５つの変ニ長調から、♭３つで読譜しやすい変ホ長調に直せば、受け入れられるのではなかろうか 。つまり、作曲家自身の内的欲求というより、
受容を優先し、出版を視野に入れた上での改訂作業 、という可能性があるのだ。緩徐楽章を同主短調の変ホ短調にしなかったのも、♭が多すぎる（６個）から避けた、という理由もあるだろう。
実際にD568が現在も演奏会の主要レパートリーに君臨しているところを見ても、シューベルトの目算は当たったということになる。
さて、肝心の改訂の時期については特定されておらず、1817年（D567の作曲年）から1828年（シューベルトの最期の年）までさまざまな説がある。
1817年説 を唱えたのは著名なシューベルト学者の
モーリス・ブラウン である。
ブラウンはD593の２つのスケルツォを、D567の挿入楽章の習作と捉えている。D567が1817年6月に完成したあと、すぐにシューベルトはD568への改訂作業に着手し、11月までに完成させて、そのとき捨てられた２つのスケルツォを譜面にまとめて、11月の日付を書き込んだ。つまり
D593の作曲日付の「1817年11月」は、D568の完成時期を示している 、という見立てである。
なぜそのようなロジックが成り立つのか、原文を何度読んでもさっぱりわからないのだが、おそらくは「D568は1817年作曲」という希望的観測が最初にあって、論を進めているだろう。
「1817年の６曲のソナタ」 の、失われた第３番・第４番のいずれかにD568を当て込みたかったものと思われる。
現在ではこの説の信憑性は低い。まず、
D567の清書稿 では、第２楽章の最終ページの裏面に第３楽章（フィナーレ）が書かれていて、その間にスケルツォ（あるいはメヌエット）が入り込む余地はない。D567は３楽章構成のソナタとして完成したのであり、D593のスケルツォがD567のために書かれたのだとしたら、1817年6月以前の時点で捨てられていたはずである。D567からD568への改訂作業の途中でスケルツォが書かれたとすると、変ロ長調の第１番はともかく、第２番の変ニ長調という調性はD568には合致しない。
D593が、何らかのソナタの中間楽章として書かれた可能性は否定できないものの、それがD567/D568であるという明確な証拠もなく、その作曲の日付がD568の完成を示すというのはあまりにも飛躍が多い。
さらに言えば、単なる移調だけならともかく、これほどの内容のブラッシュアップを伴う改訂を、D567完成直後のシューベルトが成し遂げたとはちょっと思えない。D567の完成からしばらく時間が経って、過去作を客観的に見ることができるようになった作曲者が校訂したもの、と捉えるのが自然だろう。少なくともこの時期のシューベルトが、いったん完成した作品にさらに手を加えるような習慣を持たなかったことは確かである。
一方で、改訂時期を
シューベルトの晩年 と見なしている学者もいる。
マーティン・チューシッドMartin Chusidは展開部の書法について、「1824年以前のシューベルトは、これほど広範囲における、複雑な転調のシークエンスを書いたことはない」という。さらに、展開部の内容を検討するとピアノ三重奏曲第２番D929や弦楽五重奏曲D956に似ているとして、改訂作業はシューベルト最晩年の1828年、もしかしたらその最期の数ヶ月か、数週間で行われたのかもしれない、と論じている。
論文そのものを参照できなかったので、どの部分を比較しているのかは詳しくわからないのだが、
以前に分析した通り 、D568で新たに書き足された部分は、
終楽章の展開部の前半40小節のみ であり、あののどかな舞曲風の部分の転調が、最晩年のシューベルトにしか書き得なかったものとはちょっと思われない。
マルティーノ・ティリモが編纂した
ウィーン原典版 の解説には、
「改訂作業が1826年に行われたことを示唆するいくつかの証拠がある」 として、複数の論文が紹介されているが、その内容については詳述されておらず、そこに挙げられた論文のオリジナルを参照することもできなかったので、この説の信憑性については詳しい検討はできなかった。
1829年6月にフェルディナントが作成した、弟フランツの遺産台帳によると、1829年1月5日に、ペンナウアー社からの58グルデン36クロイツァーの支払いが記録されている。ドイチュは、これをD568の作曲料とみている。
時期的に考えて、D568の出版契約は、シューベルトの生前に締結されたのだろう。しかし1828年11月19日に急死したシューベルトは、その対価を受け取ることさえできなかったのだった。
2016/10/05(水) 22:44:28 |楽曲について
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前回 に引き続き、D567からD568への改訂について解説する。
今回は、中間楽章を詳しく取り上げたい。
●第２楽章 第２楽章の構成は、D567もD568も全く変わらず、
展開部を欠くソナタ形式 で書かれている。調性だけが異なっていて、D567は同主短調（異名同音）の
嬰ハ短調 、D568では長３度上の
ト短調 が選択されている。
下の表では、D567とD568、それぞれの調性の経過をドイツ音名で示した。
D567 D568 提示部 第１主題 [1]-[19] cis:→E:→cis: g:→B:→g: 経過句 [20]-[26] cis: g: 第２主題 [27]-[42] A: Es: 小結尾 [43]-[63] A:→・・・→h:→・・・→e:→h:→cis: Es:→・・・→f:→・・・→b:→f:→g: 再現部 第１主題 [64]-[75] cis→E: g:→B: 第２主題 [76]-[91] E: B: 小結尾 [92]-[109] E:→・・・→fis:→・・・→h:→fis:→E:→cis: B:→・・・→c:→f:→c:→B:→g: コーダ [110]-[122] cis:（経過句の再現） g:（経過句の再現）
前に紹介した通り 、この楽章にはニ短調の初稿があり、その稿は提示部の終わり、[63]で中断している。細部においては違いがあるものの（やはり初稿はやや荒削りであり、稿を重ねるごとに洗練されていく）、調性の配置も含めて音楽の流れは全く変わらない。
D567とD568については、さらに細部の差異が少なく、装飾音の追加や些細なリズムの変更程度なので、ここでは詳述しない。
問題は、
なぜシューベルトはD568において「ト短調」という調性を選んだのか 、ということである。
単純にソナタ全体を長２度上に移調するのであれば、第２楽章も変ホ長調の同主調である「変ホ短調」を採用すればよい。あるいは、変ホ長調の平行調である「ハ短調」を採っても、初稿の「ニ短調」やD567の「嬰ハ短調」に音域的にも近く、違和感は少ない。
しかしシューベルトは、わざわざイレギュラーな「長３度上の短調」を選んだ。
アンドレアス・クラウゼ Andreas Krauseの著書「Die Klaviersonaten Franz Schuberts. Form, Gattung, Ästhetik」(Bärenreiter, 1996)での分析は興味深い。
ト短調で始めると、提示部の第２主題が
変ホ長調 、すなわち
ソナタ全体の調性 と一致する。再現部の第２主題は
変ロ長調 となり、これは第１楽章の属調、つまり
提示部の終結部分の調性 となる。
第２主題部の調性で、第１楽章と関連を持たせ、ソナタ全体の統一感を図ろうとした 、という見立てである。
嬰ハ短調のD567では、該当箇所はイ長調とホ長調。変ニ長調の第１楽章には登場しないシャープ系の調性になってしまい、全楽章を見渡したときに、異質なものが挟まっている感じが拭えない。
もちろん「ト短調」の選択理由はこれだけではないと思うが、非常に有力な根拠のひとつといえるだろう。
ただ、初稿より完全４度、D567よりも減５度高い「ト短調」は、やや使用音域が高く、前２稿に比べるといくぶん軽々しく、据わりの悪い聴感は否めない。D567の嬰ハ短調の、人生の苦悩を背負うような重みや深みは、D568からは聴き取れないだろう。D568のト短調の緩徐楽章を聴き慣れている皆さんは、晩年の境地を垣間見せるD567の深淵に驚かれるかもしれない。
●D568第３楽章 D568で新しく追加された第３楽章は、古典的な複合三部形式（ABA-aba-ABA）の
「メヌエットとトリオ」 である。
この楽章の存在によって、改訂時点でのシューベルトは、舞曲楽章を含む「４楽章構成」をピアノ・ソナタの完成型と捉えていたことが窺える。
変イ長調のトリオ（中間部）は、
前述のように 「２つのスケルツォ」D593の第２曲のトリオ （中間部）とほとんど同じものである。
スケルツォ D593-2 中間部 D568 第３楽章 中間部
「２つのスケルツォ」についてはいずれ改めて取り上げるが、この２つのトリオを比較すると、最も大きな違いはトリオの前半、abaの最初のaの後半部分にある。
D593-2では変イ長調のまま終止し、最後のaと全く同型であるのに対し、D568の第３楽章では７小節目から属調の変ホ長調に転調しており、後半とは違う展開を見せている。それに伴い、bのアウフタクトの音も変えられている。
この改変から、
「先にD593-2が書かれ、そのトリオを改訂してD568の第３楽章に転用した」 と推測するのは妥当だろう。
その上でメヌエットの主部を見てみると、
付点のリズムが多用されている のが目に付く。これは言うまでもなくトリオの主要モティーフである。すなわち、シューベルトは
まずこのトリオをD593-2から持ってきて （もしかしたら既にこの時点でトリオを改訂し）、
それに合うような主部を書き下ろす 、という順番で作業したことが推測できる。
A部分の最後の数小節の巧みな転調で、AとA'に変化をつける手法は主部とトリオに共通していて、これは改訂時のシューベルトの趣味というか、手癖といっても良いものかもしれない。
前回と今回の分析を踏まえて、「いつ」「なぜ」シューベルトが改訂を行ったのか、次の記事で考えてみたい。
2016/10/04(火) 23:17:54 |楽曲について
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ピアノ・ソナタ 第７番 変ニ長調 Sonate Des-Dur D567
ピアノ・ソナタ 第８番 変ホ長調 Sonate Es-dur D568
前回の記事からだいぶ間が空いてしまったが、引き続きD567からD568への改訂作業について論じたい。
今回は、とりわけ新旧の違いが大きい両端楽章において、具体的にどのような改変が行われたのかを見ていく。
●第１楽章 まず構成面について、ざっと表にしてみた。
D567 D568 提示部 [1]-[110]（110小節） 提示部 [1]-[112]（112小節） 第１主題 [1]-[27] Des:（主調） 第１主題 [1]-[27] Es:（主調） 経過句 [28]-[40] des:（同主調）→As:（属調） 経過句 [28]-[40] es:（同主調）→B:（属調） 第２主題 [41]-[58] As:（属調） 第２主題 [41]-[58] B:（属調） 経過句 [59]-[62] as:→Ces: 経過句 [59]-[62] b:→Des: 第３主題 [63]-[87] Ces:→b:→As: 第３主題 [63]-[87] Des:→c:→B: 小結尾 [88]-[110] As:（属調） 小結尾 [88]-[112] B:（属調） 展開部 [111]-[139]（29小節） 展開部 [113]-[158]（46小節） (1) [111]-[117] b:→As: (1) [113]-[120] c:→B:(4) [135]-[139] as:→Ces: （(2)の繰り返し、D567の[118]-[122]と同型） 再現部 [140]-[238]（99小節） 再現部 [159]-[258]（100小節） 第１主題 [140]-[166] Des:（主調） 第１主題 [159]-[185] Es:（主調） 第２主題 [167]-[184] Des:（主調） 第２主題 [186]-[203] Es:（主調） 経過句 [185]-[188] des:→Fes: 経過句 [204]-[207] es:→Ges: 第３主題 [189]-[213] E:→es:→Des: 第３主題 [208]-[232] Ges:→f:→Es: コーダ [214]-[238] Des:（主調） コーダ [233]-[258] Es:（主調）
一見してわかるとおり、構成においては、提示部と再現部はほとんど同一とみなしてよい。大きく変化しているのは展開部である。
D567の展開部の(2)(3)にあたる部分が、調性を変えて繰り返されており 、結果的に、D567では29小節に満たなかった展開部が、D568では46小節にまで拡大されている。110小節の提示部に対して29小節という、明らかにアンバランスな長さの展開部を、少しでも長くしようとしたのだろう。規模は拡大しているものの、同じ内容を平行的に並べただけであり、展開部の主な役割である主題間の葛藤や緊張が形作られているわけではない。
この
「展開部の弱さ」はシューベルトのソナタ形式の特徴 であり、これを弱点と見るか、個性と見るかによってシューベルトの器楽曲への評価は変わってくる。ただ、少なくとも
シューベルト自身が、D567の展開部の内容に満足していなかったらしい ことがこの改訂から垣間見える。
細部については、無数の改訂の跡がある。提示部から、主な部分をいくつか示してみよう。
D567 第１楽章 第１主題 D568 第１楽章 第１主題 まず
[3]の１拍目のリズム。８分音符が、付点のリズムに置き換えられている。 音楽が俄然生き生きしてくる。
そして
[6]の２拍目の跳躍に追加された装飾音 。歌謡的な身ぶりが加わり、全体的に雄弁な語り口になっていることがわかるだろう。
D567 第１楽章 第２主題 D568 第１楽章 第２主題
第２主題においては、
[41][43]などの弾んだアーティキュレーションを、平坦なスラーにしてしまっている。 これは再現部に揃えたというべきかもしれない。もっと明らかな違いは、
[46][54]の８分音符のリズムが付点となり、[55]の３拍目の音型も滑らかに変えられている ことだ。これらは一般的に言って、D568の方が自然に聞こえるだろう。
D567 第１楽章 第２主題から第３主題への経過句 D568 第１楽章 第２主題から第３主題への経過句 経過句の４小節目、
[62]にpと書き加えられている のは、表現上大きな違いである。D567では[61]のクレシェンドがそのまま[63]のmfに続いていくことになるが、[62]に書き込まれたpはsubito pを意味し、転調によって別世界へ入る印象を強めている。
D567 第１楽章 第３主題の一部 D568 第１楽章 第３主題の一部 第３主題の[64]左手は、第２主題の[41]同様、
スタッカートが消されてレガートが指示されている。 個人的には、ここはD567の方がチャーミングに思える。
D567 第１楽章 提示部の小結尾（コデッタ）の後半 D568 第１楽章 提示部の小結尾（コデッタ）の後半
コデッタは繰り返しが多いのだが、D568では
たびたび音域をオクターヴ上下させる ことで変化を作ろうとしている（そのぶん演奏には少し苦労を要する）。そして提示部の繰り返しの直前に、D568では
属七の和音を２小節挿入 しており、冒頭の変ホ長調へ戻る流れをより自然に作っている。ちなみにD568の提示部の繰り返しの記譜については疑問点が残るのだが、これについては後日改めて論じたい。
D568 第１楽章 再現部冒頭 展開部を飛ばして再現部に目を移すと、D568では第１主題にかなり多くの
ヴァリアント（変奏） が施されているのがわかる。これはD567には全く見られなかったものだ。古典派の時代には即興で行われたであろう、こうしたヴァリアントに対するシューベルトの趣味が現れていて興味深い。演奏者の立場からいうと、提示部と全く同じ再現部の場合、第２主題に至る分岐点で暗譜を間違えやすく、変奏によってそうしたリスクが軽減されているといえる。
●終楽章（D567第３楽章、D568第４楽章） こちらもまずは構成を表にまとめてみた。ソナタ形式で書かれている。
D567 D568 提示部 [1]-[68]([72]) 68(72)小節 提示部 [1]-[73]([77]) 73(77)小節 第１主題 [1]-[18] Des:（主調） 第１主題 [1]-[18] Es:（主調） 経過句 [19]-[24] Des:→As:（属調） 経過句 [19]-[24] Es:→B:（属調） 第２主題 [25]-[41] as:→Ces: 第２主題 [25]-[41] b:→Des: 第３主題 [42]-[54] Ces:→As:（属調） 第３主題 [42]-[54] Des:→B:（属調） 小結尾 [55]-[68] As:（属調） 小結尾 [55]-[73] B:（属調） （経過部） [69]-[72] As:→des:→A: （経過部） [74]-[77] B:→es:→Ces: 展開部 [73]-[96]（24小節） 展開部 [78]-[130]（53小節） (1) [73]-[76] A: (A1) [78]-[86] Ces: 再現部 [97]-[167]（71小節） 再現部 [131]-[223]（93小節） 第１主題 [97]-[114] Des:（主調） 第１主題 [131]-[148] Es: 経過句 [115]-[128] Des:→Ges:→・・・→es:→des: 経過句 [149]-[162] Es:→As:→・・・→f:→es:: 第２主題 [129]-[145] cis:→E: 第２主題 [163]-[179] es:→Ges: 第３主題 [146]-[158] E:→gis:→Fis:→Des: 第３主題 [180]-[192] Ges:→b:→As:→Es: コーダ [159]-[167] Des:（途中中断） コーダ [193]-[223]（[207]以降はD567の欠落部分。
こちらは、まず提示部・再現部のコーダ部分に、D568では
５小節の挿入 がある（[63]-[67]、[201]-[205]）。
D567 第３楽章 コデッタの一部 D568 第３楽章 コデッタの一部。赤枠で囲ったのが挿入された５小節。
これは第３主題の[42]-[46]に基づくもので、コーダ部分全体に統一感を与えている。
そして展開部だが、D568では特異な構成をとる。すなわち
前半(A)と後半(B)に二分されている のだ。前半
[78]-[111]はD568で新たに書き下ろされた部分 である。ここでは
提示部のどの部分にもなかった、新しい楽想 が展開されている。どことなく舞曲的で、ウィーン風の情緒を含んだ旋律が、右手と左手で交互に演奏される。[112]からが後半で、怒濤の展開となるが、
[118]からはD567と同型、いわば「リサイクル」した部分 である。ここでも第１楽章のコデッタ同様、音域を頻繁に上下させている。
確かに展開部の規模は拡大されているが、提示部の終わり（コデッタ部分）のモティーフを徹底的に使用したD567の展開部と比べると、前半の印象もあってずいぶんのどかなもので、展開部としては緊張感に欠ける感も否めない。
細部に目を向けると・・・
D567 第３楽章 第１主題 D568 第３楽章 第１主題 まず
[1]のメロディーのアーティキュレーションが変化している 他、細かいことだが
[5]からの左手の上声部の連打がD568では途中で止まっている のがわかる。D567のこの部分は弾くのが難しく、演奏技術上の理由で改変されたものと思われる。
D567 第３楽章 提示部コデッタ冒頭 D568 第３楽章 提示部コデッタ冒頭 またコデッタ開始部のデュナーミク、
D567ではmfだったのが、D568ではpp ma ben marcatoという珍しい指示に変わっている のも目を引く。これも、実際の演奏（聴取）経験に基づいて改訂が行われたことを示唆している。
緩徐楽章と、D568で新たに加えられたメヌエットについては次の記事で詳述したい。
2016/10/03(月) 20:24:12 |楽曲について
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