シューベルティアーデ電子版

（シューベルトのピアノ・ソナタの一覧はこちら。）

シューベルト20歳の1817年は、「ピアノ・ソナタの年」と言ってもよいだろう。生涯で最も多い、６曲のピアノ・ソナタ（D537、D557、D566、D567、D571、D575）に着手している。しかもこの６曲は3月から8月までの半年間に集中して書かれているのだ。
このピアノ・ソナタへの集中は、ひとつには彼の創作環境が変化したことと関係しているようだ。前年1816年の秋、シューベルトは実家を出て、親友フランツ・フォン・ショーバーの邸宅に身を寄せることになった。教職を捨てて専業の音楽家になろうとしたシューベルトは父親の逆鱗に触れて家に居づらくなり、そこへショーバーが住まいを提供した、という事情らしい。友人の家を転々と渡り歩く、ボヘミアン暮らしの始まりであった。ショーバー邸には６オクターヴのピアノがあって、それを自由に使えたことが、ピアノ曲の創作意欲を高めたと考えられている。
もうひとつ、シューベルトはプロの作曲家として認められるための第一歩として、ピアノ・ソナタを発表したいと考えていたふしがある。当時ウィーンでフリーランスの作曲家として成功していたロールモデルは、何と言ってもベートーヴェンだった。若きベートーヴェンがウィーン進出後に最初に出版したのは、室内楽曲やピアノ・ソナタであり、それらの成功は彼に新進作曲家としての名声と、潤沢な収益をもたらした。シューベルトはもちろんそのことを知っていたのだろう。それまでにシューベルトが作曲していた歌曲や自由な形式の器楽曲では、プロを名乗るには不十分だった。より大規模な古典様式の書法をマスターしなければ、という思いも強かったに違いない。
シューベルトが作曲した「６曲」という数は、ハイドンやモーツァルトがピアノ・ソナタや弦楽四重奏曲を出版する際の基本セット数であり、既に失われつつあったウィーンの伝統に倣おうとしたとも考えられる。

しかし、1817年の作品として知られる６曲のソナタを、シューベルトがそのままセットとして出版しようとしていた、とは考えにくい。その理由は、シューベルト本人が書き記した通し番号にある。

＜謎・１＞
1817年の最初のソナタは、3月に完成したD537（イ短調）である。この楽譜の冒頭に、シューベルトは自ら「5te Sonate」（第５ソナタ）と記している。
しかし、シューベルトのピアノ・ソナタとして知られているものは、これ以前には３曲しかない。よってD537は現在「第４番」とされている。
もっと遡ると、ソナタの第２作として知られるD279（ハ長調）の自筆譜には「Sonate I」（第１ソナタ）との標題もある。
まとめると、
（第１番）ホ長調 D157
（第２番）ハ長調 D279　→　Sonate I
（第３番）ホ長調 D459
（第４番）イ短調 D537　→　5te Sonate
ということになる。
シューベルト自身の通し番号を信じるなら、D279とD537の間に、知られていないソナタが少なくともあと２曲存在していたことになる。

＜謎・２＞
1817年の２作目は5月の日付を持つD557（変イ長調）である。このソナタの自筆譜には通し番号はない。
6月に作曲した第３作D566（ホ短調）には「Sonate I」、第４作のD567（変ニ長調）には「Sonate II」とある。D567の草稿には、「Sonata X」と書いて上から「II」に訂正したような跡もある（清書稿には明瞭に「II」と記されている）。
D566を起点として、シューベルトは新たにソナタの通し番号を付け始めた。ここから新たなソナタセットを書き始める予定だったのかもしれない。
ところがここからが問題である。第５作、7月の日付を持つD571（嬰ヘ短調）の自筆譜に記されているのは「Sonate V」。更に第６作（この年の最後のソナタ）、8月完成のD575（ロ長調）の草稿には通し番号はないものの、筆写譜の方に「Sonate VI」と記されているのだ。
つまり、
Sonate I　→　D566
Sonate II　→　D567
Sonate III　→　？
Sonate IV　→　？
Sonate V　→　D571
Sonate VI　→　D575
となって、IIIとIVに比定しうるソナタがない、ということになる。D567とD571の間に、もう２作ソナタを書いたのだろうか？　いくら速筆のシューベルトとはいえ、6月にD566とD567を仕上げ、7月にはD571に取り組んでおり、その間にあと２作というのはちょっと無理ではないだろうか。

この２つの謎を解くために、多くの研究者がさまざまな説を唱えている。後々ご紹介する機会もあるかもしれない。
＜謎・２＞に関して言えば、私はこれらの番号は必ずしも作曲した順に付けられたのではないと思う。シューベルトは初めから６曲のソナタセットを構想していて、D571とD575をその「第５曲」と「第６曲」に据えるつもりで書いたのだろう。IIIとIVは結局計画倒れで書かれなかったか、または、シューベルトの脳内ではなんとなく新ソナタの構想ぐらいはあったのかもしれず、その構想が翌年以降のソナタに結実した可能性もある。以前に書いたD537やD557を充てるつもりだったという可能性もなくはない（個人的には、D557を手直しして入れた可能性は十分にあると思う）。

いずれにしても、この「ソナタセット」は完結せず、１曲たりとも生前に日の目を見ることはなかった。
着手した６曲のうち、完結した形で残されたのは２曲のみ（D537とD575）で、これらはそれぞれ作品164と作品147として、シューベルトの死後にようやく出版された。
さらに、「Sonate II」と題された変ニ長調のD567は、後に手直しされて変ホ長調のD568として完成し、シューベルトの死の翌年、1829年に作品122として出版されている。次回以降は、このソナタの話題から始めていきたい。

1. 2016/07/02(土) 00:07:12|
2. 楽曲について
3. | トラックバック:0
4. | コメント:0

前回の一覧を眺めつつ、気づくことを述べてみたい。

◆シューベルトのピアノ・ソナタは「４楽章構成」が基本型である
完成作11曲のうち、8曲が４楽章構成である。モーツァルトのソナタはほぼすべて３楽章構成だし、ベートーヴェンは初期に４楽章ソナタを多数書いたが、中期～後期には３楽章あるいは２楽章に軸を移した（中期以降の４楽章ソナタはOp.26（「葬送」）、Op.28（「田園」）、Op.31-3、Op.106（「ハンマークラヴィーア）」の４曲のみ）ことと比べると、シューベルトのスタンスは特徴的である。３楽章のD567が、改訂時にメヌエットが追加されて４楽章となっている（D568）ことをみても、シューベルトがピアノ・ソナタの理想型を４楽章と考えていたことが窺える。
中間楽章の並びは必ず「緩徐楽章→舞曲楽章（メヌエットまたはスケルツォ）」という古典的な順序を踏襲しており、ベートーヴェンが試みたこの２つの楽章の倒置は行われていない。
一方で３楽章構成の完成作は3曲ある（D537, D664, D784）。３楽章ソナタの第２楽章は例外なく緩徐楽章である。
３楽章構成にしても４楽章構成にしても、第２楽章は第１楽章と異なる調性をとる。D459のホ長調のスケルツォは、現在第２楽章に置かれているが、上に述べた理由により、本来は第３楽章として構想されたものと考えることができる。

◆創作時期が明確に二分される
ピアノ・ソナタの創作は1815年（18歳）に始まり、ピークとなった1817年には１年間で6曲も手がけている。しかし1819年を最後に、いったんこのジャンルから手を引いてしまう。着手した13曲のうち、完成時期がはっきりしないD568・D664を入れても完成作は4曲という当たりの悪さであった。
このあとの３年間、シューベルトはオペラなどの舞台作品の創作に没頭し、他のジャンルの作品は極端に少なくなっている。しかし結局オペラ作曲家として成功する夢は叶わず、やがて健康を害する。ソナタ復帰の前年1822年に書かれたのが「さすらい人幻想曲」D760である。ここで追求した新たな書法と構造への試みが、それ以降のソナタ制作に反映されていることは疑い得ない。
1823年のD784以降のソナタは規模・内容ともに格段に充実している。D840を除けば、すべて完結しており、初期とは異なる創作姿勢が垣間見える。D845, D850, D894の大ソナタが次々と出版され、器楽作曲家としても認められるようになった。1824年と1827年にはソナタ作品はないが、このうち1827年には重要な２集の「即興曲集」（D899, D935）が書かれている。最晩年1828年のあまりにも有名な３つの最後のソナタは、より超越的な次元に到達しているとして、これを別の時期（後期）とみなし、全体を３つの時期に区分する説もある。

◆未完作が多いのはなぜか？
楽章の途中で断絶している「未完楽章」については、２つの断片を別にすれば、シューベルトの脳内では完成していたものと思われる。かなり書き進められており、再現部以降の繰り返しを端折った程度なので、後世の補筆も比較的容易に行える。初期ソナタに関しては、作曲者自身が友人たちに弾いて聴かせるぐらいしか演奏の機会もなかっただろうから、自分がわかる程度のメモ書きで差し支えなかったのかもしれない。
楽章が揃っていない作品については、シューベルトがはじめから書かなかったか、書いたものの散逸したか、あるいはバラバラの形で伝えられているか、のいずれかと考えられる。「楽章連結」論者は最後の説を有力視して、別々に伝えられている単独作品を合体させてソナタを再構成したのである。
この説に一定の妥当性があるのは、シューベルトのピアノ・ソナタの一部の楽章が、独立したピアノ小品として扱われていたことがわかっているからである。例えばD894のト長調ソナタは、1827年のハスリンガー社の初出版時には「幻想曲、アンダンテ、メヌエットとアレグレット」という４つの小品として出版されているし（「幻想ソナタ」の愛称はこのときのタイトルから来ている）、D625のヘ短調ソナタの第２楽章にあたるアダージョは、短縮・移調された上でD506のロンドと組み合わせられ、「アダージョとロンド」という形で出版されている（そのためアダージョには「D505」という別のドイチュ番号が付与された）。これらを敷衍すると、本来いずれかのソナタに属する後続楽章が、単独作品の束の中にまだ紛れ込んでいるという可能性も否定できない（この考えを推し進めて、D935の「４つの即興曲」が本来はヘ短調のソナタとして構想された可能性を、早くもロベルト・シューマンが指摘している）。ただしこれはあくまで推測の域を出ず、欠落している楽章がはじめから書かれなかったという可能性も残されている。
シューベルト本人が初期ソナタを整理して、せめて楽章のインデックスだけでも作っておいてくれれば良かったのだが、彼にはそんな時間は残されていなかったし、そもそもそのような作業に興味を示す性格でもなかった。逆に長生きして、初期作品を「習作」として破棄してしまう（ブルックナーやシベリウスのように）ことがなかったのは、私たちにとっては幸いだったかもしれない。
カオティックな状態で残されたシューベルトの自筆譜を整理し、保管してくれたのは次兄フェルディナントだった。未完作の多くが散逸せず、こうして今に残っているのはフェルディナントの功績によるところが大きいといっていいだろう。

1. 2014/09/18(木) 11:10:45|
2. 楽曲について
3. | トラックバック:0
4. | コメント:0

「シューベルトツィクルス」でピアノ・ソナタを取り上げ始めるにあたって、独奏ソナタについて大まかなところを述べておきたい。

シューベルトが着手し、現存しているピアノ独奏ソナタ作品は23曲ある。1815年から最晩年の1828年までに書かれたもので、出版年は生前の1826年（D845）から1958年（D769A）までの長期にわたっている。
このうち２曲は第１楽章のはじめの部分だけで止まっている「断片」であり、これらを除く21曲にいわゆる「通し番号」が振られている。以前は通し番号に混乱がみられたが、現在は最後のD960を「第21番」とすることでほぼ決着している（ただし途中の番号に統一されていない部分がある。変ニ長調D567と、その改訂稿である変ホ長調D568を同一のソナタとして「第７番」を当て、第８番から第11番までが１つずつ繰り下がる。第12番に断章のD655を入れて、有名なイ長調のD664は「第13番」ということで統一される）。
確実に楽章が揃っており、完成した形で伝わっているソナタは11曲あり、それ以外は作曲中断（未完）や楽章不備などの明らかな欠落があったり、完成作と捉えるには疑問が残る作品となる。

断片を含む全23曲のうち22曲までは、1888年ならびに1897年に出版された、ブライトコプフ版のシューベルト全集（いわゆる「旧全集」）に収められており、これをシューベルトのピアノ・ソナタ出版の第１段階と考えることができる。
旧全集刊行後、単独小品として出版されていたいくつかのピアノ曲について、楽章の揃っていない未完ソナタに付随する後続（中間）楽章と見なしうるのではないかという説が、さまざまな学者によって唱えられ始めた。なるべくたくさんの楽章をくっつけて、ソナタとしての体裁を整えようという方針である。その最終的な到達点といえるのが1976年に刊行されたヘンレ原典版（第３巻）だろう。校訂を担当したパウル・バドゥラ＝スコダは、すべての未完ソナタに補筆を施して「演奏できる」仕様に仕立て上げ、更に自らピアニストとして録音を行い、このフォーマットによるソナタ像を世界に広めた。現在、演奏の現場で最もよく使用され、信頼されている楽譜であり、後続の多くの出版譜が、多少の解釈の差はあるにせよ、このフォーマットを採用している。これをシューベルトソナタ出版の第２段階とする。
ところが、1996年から出版が始まったベーレンライター版の新シューベルト全集（いわゆる「新全集」）では、この「楽章連結」の試みに批判的であり、明らかな関連性が認められる場合を除いて「別作品」として扱うという厳格な方針が採られている。ソナタ出版の第３段階である。
これらの３つの段階を踏まえて、以下にシューベルトの全ピアノ独奏ソナタについて、楽章標記と調性も含めて一覧にしてみた。基本的にはヘンレ版（第２段階）のフォーマットを用いており、このうち太字は旧全集（第１段階）から変わっていないもの、グレーの文字は新全集（第３段階）で別作品（そのソナタに属するのか疑わしい作品）として扱われているものである。★のついた作品が、いわゆる「完成作」11曲である。

　I. Allegro ma non troppo ホ長調
　II. Andante ホ短調
　III. Menuetto. Allegro vivace ホ長調

　I. Allegro moderato ハ長調
　II. Andante ヘ長調
　III. Menuetto. Allegro vivace イ短調
　IV. Allegretto ハ長調 D346

　I. Allegro moderato ホ長調
　II. Allegro ホ長調　[自筆譜未完]
　III. Adagio ハ長調 D459A-1
　IV. Scherzo. Allegro イ長調 D459A-2
　V. Allegro patetico ホ長調 D459A-3

　I. Allegro ma non troppo イ短調
　II. Allegretto quasi Andantino ホ長調
　III. Allegro vivace イ短調

　I. Allegro moderato 変イ長調
　II. Andante 変ホ長調
　III. Allegro 変ホ長調

　I. Moderato ホ短調 （出版：1888年）
　II. Allegretto ホ長調 （出版：1907年）
　III. Scherzo. Allegro vivace 変イ長調 （出版：1928年）
　IV. Rondo. Allegretto ホ長調 D506 （出版：1848年（「アダージョとロンド 作品145」として））

　I. Allegro moderato 変ニ長調
　II. Andante molto 嬰ハ短調
　III. Allegretto 変ニ長調　[未完]

　I. Allegro moderato 変ホ長調
　II. Andante molto ト短調
　III. Menuetto. Allegretto 変ホ長調
　IV. Allegro moderato 変ホ長調

　I. Allegro moderato 嬰ヘ短調　[未完]
　II. (Andantino) イ長調 D604
　III. Scherzo. Allegro vivace ニ長調 D570-2
　IV. Allegro D570-1 嬰ヘ短調 [未完]

　I. Allegro ma non troppo ロ長調
　II. Andante ホ長調
　III. Scherzo. Allegretto ト長調
　IV. Allegro giusto ロ長調

　I. Moderato ハ長調 [未完]
　II. Adagio ホ長調 D612 （出版：1869年）
　III. - ハ長調 [未完]

　I. Allegro ヘ短調 [未完]
　II. Adagio 変ニ長調 D505 （出版：1848年（ホ長調に移調し「アダージョとロンド 作品145」として））
　III. Scherzo. Allegretto ホ長調
　IV. Allegro ヘ短調 [未完]

　I. - 嬰ハ短調 [未完]

　I. Allegro moderato イ長調
　II. Andante ニ長調
　III. Allegro イ長調

　I. Allegro ホ短調 [未完]

　I. Allegro giusto イ短調
　II. Andante ヘ長調
　III. Allegro vivace イ短調

　I. Moderato ハ長調
　II. Andante ハ短調
　III. Menuetto. Allegro 変イ長調 [未完]
　IV. Rondo. Allegro ハ長調 [未完]

　I. Moderato イ短調
　II. Andante, poco mosso ハ長調
　III. Scherzo. Allegro vivace イ短調
　IV. Rondo. Allegro vivace イ短調

　I. Allegro vivace ニ長調
　II. Con moto イ長調
　III. Scherzo. Allegro vivace ニ長調
　IV. Rondo. Allegro moderato ニ長調

　I. Molto moderato e cantabile ト長調
　II. Andante ニ長調
　III. Menuetto. Allegro moderato ロ短調
　IV. Allegretto ト長調

　I. Allegro ハ短調
　II. Adagio 変イ長調
　III. Menuetto. Allegro ハ短調
　IV. Allegro ハ短調

　I. Allegro イ長調
　II. Andantino 嬰ヘ短調
　III. Scherzo. Allegro vivace イ長調
　IV. Allegretto イ長調

　I. Molto moderato 変ロ長調
　II. Andante sostenuto 嬰ハ短調
　III. Scherzo. Allegro vivace 変ロ長調
　IV. Allegro ma non troppo 変ロ長調

このリストから読み取れる事柄については、次回以降改めて述べてみたい。

1. 2014/09/16(火) 21:13:30|
2. 楽曲について
3. | トラックバック:0
4. | コメント:0